7 октября 2021 г, Золотой Век, БКЗ Октябрьский, СПт-г

Олег Погудин
8 октября 2021 г



ДРУЗЬЯ МОИ, ПРЕКРАСЕН НАШ СОЮЗ!
Дорогие друзья, наш «Золотой век» состоялся!
И сегодня мне хочется поблагодарить всех, причастных к его созданию.
Прежде всего моих дорогих музыкантов - за многолетнее сотрудничество и готовность участвовать в самых смелых проектах. За высочайший профессионализм. За великолепные аранжировки популярных и редких произведений, позволяющих камерному ансамблю звучать в силу настоящего оркестра, и делающих наши художественные возможности почти безграничными!
Я также от всего сердца благодарю прекрасную Оксану Шилову, украсившую в своё время«Серебряный век» и сделавшую ещё более блистательным «Век Золотой». Восхитительную Екатерину Сергееву, отважно вошедшую в спектакль прямо в день премьеры и великолепно в нём прозвучавшую! Дмитрия Антипова, создавшего оригинальную восхитительную хореографию для этого спектакля, и тем подарившего спектаклю прекрасные, изящные и мощные крылья! Галину Гармаш, воплотившую балетный идеал Золотого века, идеал грации и того самого полёта «как пух от уст Эола»!
Спасибо Данилу Можаеву, создавшему образ поэта и давшему мне возможность вести с ним диалог. И хотя, я проиграл, увы, его герою в карточной игре, но общая победа и в области поэтического диалога и в области игры актёрской наполняет всепоглощающей радостью.
Я благодарю Олега Вайнштейна и Александра Болдачева, своим мастерством игры на Арфах (да будет мне позволено ласково обыграть здесь исходное рояля )позволивших нам вполне насладиться звуками арфы небесной!
Отдельная благодарность Татьяне Машковой, подарившей роскошный костюм поэту для его театрального выхода!
Спасибо всем службам БКЗ «Октябрьский» за дружеское участие и постоянную помощь во время работы в это отчаянно непростое для залов и артистов время! Кинокомпании Galix за аккуратные и тактичные съемки, позволяющие надеяться на сохранность этих прекрасных мгновений.
Особая благодарность нашему пресс-секретарю за беспрецедентную кампанию по освещению проекта: от интервью в СМИ до подготовки печатной продукции.
Спасибо журналистам «Музыкального Клондайка», «Московской правды», «АиФ» в Петербурге, «Литературной газеты», газеты «Культура», «Культуре двух столиц», ИА «Сети.РУ», журналу « Аэроэкспресс», телевидению Санкт-Петербурга и «Радио Москвы» за интересные интервью и профессиональные анонсы.
Спасибо государственному музею А.С. Пушкина, дому музею М.Ю.Лермонтова и музею-квартире А.А. Блока за помощь в освещении проекта.
Благодарю Виталия Татариновича и Елену Мартынюк за прекрасные и такие разные фотографии.
Спасибо типографии «Зелпринтсервис» за материализацию наших идей.
И самое большое спасибо вам, наши дорогие зрители!,
заполнившие огромный зал тёплом своих эмоций и оваций!
«Золотой век» начал свою сценическую жизнь. Следующий и единственный спектакль 22 декабря в Москве!

https://www.facebook.com/oleg.pogudin.1/posts/1455869718146626
____________________________________________________________

Есть за ЧТО поздравить певца и всю его команду!

ПОЗДРАВЛЯЕМ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!    

Олег Погудин
Оксана Шилова  – сопрано
Екатерина Сергеева – меццо-сопрано
Данила Можаев – актёр
Дмитрий Антипов – танцовщик, постановщик хореографии
Галина Гармаш - балерина
Алексанр Болдачев – арфа
Олег Вайнштейн – рояль
Михаил Радюкевич – гитара
Алексей Баев – скрипка
Андрей Иванов – виолончель
Роман Тентлер - контрабас
Юрий Молотилов – баян
Елена Молотилова – домра, мандолина
Ирина Козырева – домра альтовая, мандолина

ПРОЛОГ

1. Элегия («Когда душа просилась ты...») - Олег Погудин, ансамбль
2. Пора, мой друг, пора (А.С. Пушкин) – Олег Погудин, Данила Можаев

Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит —
Летят за днями дни, и каждый час уносит
Частичку бытия, а мы с тобой вдвоем
Предполагаем жить, и глядь — как раз умрем.
На свете счастья нет, но есть покой и воля.
Давно завидная мечтается мне доля —
Давно, усталый раб, замыслил я побег
В обитель дальную трудов и чистых нег.

КАРТИНА ПЕРВАЯ. САЛОН

3. Слыхали ль вы (дуэт Татьяны и Ольги из оперы «Евгений Онегин», А.С. Пушкин,
П.И. Чайковский) – Оксана Шилова, Екатерина Сергеева, Олег Вайнштейн

Слыхали ль вы за рощей глас ночной
Певца любви, певца своей печали?
Когда поля в час утренний молчали,
Свирели звук унылый и простой
Слыхали ль вы, слыхали ль вы?

Вздохнули ль вы, внимая тихий глас
Певца любви, певца своей печали?
Когда в лесах вы юношу видали,
Встречая взор его потухших глас,
Вздохнули ль вы, вздохнули ль вы?

4. Средь шумного бала – Олег Погудин, Олег Вайнштейн



https://vk.com/id710438937?w=wall710438937_499

5. Не искушай – Олег Погудин, Оксана Шилова, ансамбль
6. Подруги милые... (романс Полины из оперы «Пиковая Дама», П.И. Чайковский) – Екатерина Сергеева, Олег Вайнштейн

Подруги милые, подруги милые,
В беспечности игривой,
Под плясовой напев вы резвитесь в лугах.
И я, как вы, жила в Аркадии счастливой,
И я на утре дней в сих рощах и полях
Минутны радости вкусила,
Минутны радости вкусила.
Любовь в мечтах златых
Мне счастие сулила;

Но что ж досталось мне в сих радостных местах,
В сих радостных местах?
Могила, могила, могила!..

7. Каприс №24 / Caprices №24 (Николо Паганини) – Александр Болдачев
8. Сияла ночь – Олег Погудин, ансамбль
9. Вам не понять моей печали – Олег Погудин, Оксана Шилова, Олег Вайнштейн, ансамбль
10. Вальс фантазия (М.И. Глинка) – ансамбль, Олег Вайнштейн

КАРТИНА ВТОРАЯ. УСАДЬБА

11. Приветствую тебя, пустынный уголок (отрывок из стихотворения «Деревня»,
А.С. Пушкин) – Данила Можаев
12. Снова слышу голос твой (А. Фет, Ф. Соколов) – Олег Погудин, ансамбль (премьера)
13. Старый муж, грозный муж (из поэмы «Цыганы», А. С. Пушкин, А.Н. Верстовский) – Екатерина Сергеева, Олег Вайнштейн

Старый муж, грозный муж,
Режь меня, жги меня:
Я тверда, не боюсь
Ни ножа, ни огня.

Ненавижу тебя,
Презираю тебя;
Я другого люблю,
Умираю любя.

Он свежее весны,
Жарче летнего дня;
Как он молод и смел!
Как он любит меня!

Как ласкала его
Я в ночной тишине!
Как смеялись тогда
Мы твоей седине!

14. Невечерняя
15. Осень. Картина 4. Petit Adagio («Времена года», А.К. Глазунов) – Олег Вайнштейн, ансамбль
16. Колокольчики мои – Олег Погудин, ансамбль
17. Жаворонок – Оксана Шилова, Александр Болдачев
18. На заре туманной юности – Олег Погудин, ансамбль
19. На заре ты ее не буди – Олег Погудин, Оксана Шилова, Екатерина Сергеева, ансамбль
20. Выхожу один я на дорогу (стихи) – Данила Можаев
21. Выхожу один я на дорогу / Je m'en vais tout seul sur la grand' route (франц) – Олег Погудин, Данила Можаев, Михаил Радюкевич

антракт

КАРТИНА ТРЕТЬЯ. ТЕАТР

22. Волшебный край (роман «Евгений Онегин», глава I, строфа XVIII, А.С. Пушкин) – Данила Можаев

Волшебный край! там в стары годы,
Сатиры смелый властелин,
Блистал Фонвизин, друг свободы,
И переимчивый Княжнин;
Там Озеров невольны дани
Народных слез, рукоплесканий
С младой Семеновой делил;
Там наш Катенин воскресил
Корнеля гений величавый;
Там вывел колкий Шаховской
Своих комедий шумный рой,
Там и Дидло венчался славой,
Там, там под сению кулис
Младые дни мои неслись.

23. Восторг любви / Plaisir d’amour (франц) – Олег Погудин, ансамбль
24. Серенада / Ständchen - Ф. Шуберт (немецк) - Олег Погудин, Александр Болдачев
25. Болеро Елены / Mercé, dilette amiche (ит) (из оперы «Сицилийская вечерня», Д. Верди) - Оксана Шилова, ансамбль

Mercé, dilette amiche,
di quei leggiadri fior;
il caro dono è immagine
del vostro bel candor!
Oh! fortunato il vincol
che mi prepara amore,
se voi recate pronube
voti felici al core!
mercè del don, mercè del don,
ah, sì! ah, sì!
O caro sogno, o dolce ebbrezza!
d'ignoto amor mi balza il cor!
Celeste un'aura già respiro,
che tutti i sensi inebbriò.

O piagge di Sicilia
risplenda un dì seren,
assai vendette orribili
ti laceraro il sen!
Di speme colma e immemore
di quanto il cor soffrì,
il giorno del mio giubilo
sia di tue glorie il dì.
Gradisco il don di questi fior,
ah sì! ah sì!
O caro sogno, o dolce ebbrezza!
d'ignoto amor mi balza il cor!
Celeste un'aura già respiro,
che tutti i sensi inebbriò.

Благодарю вас, дорогие подруги,
за эти прелестные цветы;
самый дорогой подарок – это образ
вашей прекрасной невинности.
О! Счастливы будут узы,
которые любовь приготовляет мне,
если они исполняют все
желания моего сердца!
Спасибо за этот дар, ах, да, ах, да!
О любовная грёза, о, сладкое упоение!
Мое сердце бьётся в груди от неведомой любви!
Уже я дышу воздухом небесным,
который опьяняет все мои чувства.

О, брега Сицилии,
пусть ясный день воссияет для вас.
Слишком долго ужасная вендетта
разрывала вашу грудь!
Исполненное надежды и забвения,
как же долго страдало сердце,
так пусть день моей радости
станет днём вашей славы.
Я принимаю с удовольствием этот цветочный дар, ах, да, ах, да!
О любовная грёза, о, сладкое упоение!
Мое сердце бьётся в груди от неведомой любви!
Уже я дышу небесным воздухом,
который опьяняет все мои чувства.

26. Царскосельская статуя – Екатерина Сергеева, Александр Болдачев
27. Адель (А.С. Пушкин, М.И. Глинка) - Олег Погудин, Олег Вайнштейн (премьера)

Играй, Адель, не знай печали;
Хариты, Лель тебя венчали
И колыбель твою качали,
И колыбель твою качали,
И колыбель твою качали;

Твоя весна тиха, ясна;
Для наслаждений ты рождена;
Часы упоений ты лови, лови!
Младые дни отдай любви,
Младые дни отдай любви,
Отдай любви.

Играй, Адель, не знай печали;
Хариты, Лель тебя венчали
И колыбель твою качали,
И колыбель твою качали,
И колыбель твою качали;

Твоя весна тиха, ясна;
Для наслаждений ты рождена;
Час упоений лови, лови!
Младые дни отдай любви,
Младые дни отдай любви,
Отдай любви.

И в шуме света люби, Адель,
И в шуме света люби, Адель,
Люби, Адель, мою свирель,
Люби, Адель, мою свирель,
Люби, Адель, мою свирель.

28. Грезы любви / Liebestraum (Ф. Лист) – Олег Вайнштейн
29. Пламя, что сжигает меня / Quella fiamma che m'accende (ит) (Benedetto Marcello) – Олег Погудин, ансамбль (премьера)

Il mio bel foco,
o lontan o vicino ch'esser poss'io,
senza cangiar mai tempre
per voi, care pupille, arderà sempre.

Quella fiamma che m'accende
piace tanto all'alma mia
che giammai s'estinguerà.
E se il fato a voi mi rende,
vaghi rai del mio bel sole,
altra luce ella non vuole
né voler giammai potrà.

Моей страсти огонь
Где бы я ни был далеко или рядом,
Никогда не погаснет,
Для Вас, любимые глаза, он гореть будет всегда.

Пламя, что сжигает меня,
Так дорого моей душе,
Что никогда не позволю ему погаснуть,
И если тебе вверена моя судьба,
Блуждающие лучи моего прекрасного солнца,
Моя душа не стремится к другому свету,
И не захочет никогда.

30. Анданте / Andante (А. Вивальди) - ансамбль
31. Редеет облаков летучая гряда – Олег Погудин, ансамбль
32. Из Пиндемонти (А.С. Пушкин) – Данила Можаев

Не дорого ценю я громкие права,
От коих не одна кружится голова.
Я не ропщу о том, что отказали боги
Мне в сладкой участи оспоривать налоги
Или мешать царям друг с другом воевать;
И мало горя мне, свободно ли печать
Морочит олухов, иль чуткая цензура
В журнальных замыслах стесняет балагура.
Всё это, видите ль, слова, слова, слова.
Иные, лучшие мне дороги права;
Иная, лучшая потребна мне свобода:
Зависеть от царя, зависеть от народа —
Не всё ли нам равно? Бог с ними.
Никому
Отчета не давать, себе лишь самому
Служить и угождать; для власти, для ливреи
Не гнуть ни совести, ни помыслов, ни шеи;
По прихоти своей скитаться здесь и там,
Дивясь божественным природы красотам,
И пред созданьями искусств и вдохновенья
Трепеща радостно в восторгах умиленья.
— Вот счастье! вот права...

33. Дуэт Лизы и Полины («Уж вечер...», из оперы «Пиковая дама», П. Чайковский,
В. Жуковский) – Оксана Шилова, Екатерина Сергеева, Олег Вайнштейн

ЭПИЛОГ

34. Пара гнедых / Pauvres chevaux (франц) – Олег Погудин, Данила Можаев, ансамбль
35. Элегия («Безумных лет угасшее веселье...», А.С. Пушкин) - Олег Погудин, Данила Можаев
36. Я помню чудное мгновенье – Олег Погудин, Александр Болдачев, ансамбль

БИС

37. Я встретил Вас – Олег Погудин, Оксана Шилова, Екатерина Сергеева, Данила Можаев, Олег Вайнштейн, Александр Болдачев, ансамбль

Я встретил вас — и все былое
В отжившем сердце ожило;
Я вспомнил время золотое —
И сердцу стало так тепло…    (Данила Можаев)

Как поздней осени порою
Бывают дни, бывает час,
Когда повеет вдруг весною
И что-то встрепенется в нас, — (Оксана Шилова)

Как после вековой разлуки,
Гляжу на вас, как бы во сне, -
И вот — слышнее стали звуки,
Не умолкавшие во мне…          (Екатерина Сергеева)

И вот — слышнее стали звуки,
Не умолкавшие во мне…         (Оксана Шилова, Екатерина Сергеева)

Так, весь обвеян дуновеньем
Тех лет душевной полноты,
С давно забытым упоеньем
Смотрю на милые черты…       (Олег Погудин)

Тут не одно воспоминанье,
Тут жизнь заговорила вновь, -
И то же в вас очарованье,
И та ж в душе моей любовь!.. (Олег Погудин, Оксана Шилова)

И то же в вас очарованье,
И та ж в душе моей любовь!.. (все)

Многие теперешние деятели культуры подписались бы под Пушкинским "Из Пиндемонти". Ирония в том, что, хотя лирический герой (т.е. сам автор в данном случае) заявляет, что ему "мало горя" от притеснений "чуткой" цензуры, Пушкину, с целью обмануть её, приходится выдумывать мифическую ссылку в названии. И всё же стихотворение было опубликовано только в 1855 году. А что сейчас? Всё то же. Зависимость что от "царя", что от "народа" (ставящего свои жизни на этого "царя") определяет гораздо большее для творческого человека, чем хотелось бы. И еще долго будет определять.

Ни в каком государстве творческий человек, как правило, не может быть полностью свободен в своем творчестве. Таких счастливчиков - по пальцам сосчитать за всю историю человечества. И никогда их путь не был усыпан розами, а был скорее трагичен. Даже если такая творческая личность не подвергалась прямому давлению и преследованиям, очень часто она оставалась непонятой и непризнанной современниками, вынужденная творить в бедности и нищете. Разбег маятника между сервильностью и свободой творчества может быть сколь угодно большим, примером в нашей недалекой истории могут быть Алексей Толстой и Осип Мандельштам.

Ирина Н. пишет:Пламя, что сжигает меня / Quella fiamma che m'accende (ит) (Benedetto Marcello) –

фрагмент



https://www.facebook.com/oleg.pogudin.1/posts/1457744757959122

впечатление зрителя

Старинную музыку пели и играли в 19 веке, но возможны ли были тогда такие костюмы на сцене, да и в любом месте??? Впечатление было разбито, тем более, что балет был на первом плане, а певец позади. На мой непросвещенный взгляд, в сочетании балета с певцом главным действующим лицом является все-таки певец, тем более такой, как Олег Погудин. Может, я и не права, не настаиваю.

http://oleg-pogudin.elegos.ru/forum/11-4529-1

Абсолютно согласна с тем, что выделила жирным в цитируемом, п.ч. главным является певец в проекте, а никак не танцевальаня пара. Ее место где-то сбоку чуть поодаль, за спиной в лучах света, как иллюстрация песни. А так песни не было... что-то там на задах сцены

Не знаю, "заслуга" ли это амбициозного хореографа - постановщика и исполнителя, или же самого певца..., да и на именно этой песне вообще зачем танец? В проекте и музыки полно для танцев, когда танец становится солистом...  

И тогда сразу к слову: судя даже по крохотному кусочку, выложенного певцом романса "Я встретил Вас", представление (на слух) о звучании голоса Данилы Можаева, к сожалению, непривлекательнО...

И вовсе не п.ч. он - не профессиональный певец, а исключительно п.ч. у голоса непривлекательные (для артиста) качества: он сиплый и невыразительный.
Хотя мне понятно в этом романсе его участие, п.ч. певец впервые задумал романс исполнить полностью - все 5 четверостиший, и ему понадобился  еще один голос.

Но поскольку это вообще вступление, первый куплет, то лучше было бы, чтобы сам певец его и спел, пусть даже на него легли в романсе два куплета соло... чем этот голос...

А потому я не представляю, как именно такого качества голос способен был изначально украсить замыселы певца: и в "Паре гнедых", и в "Я встретил Вас", как и в чтении стихов.

Выбор актера именно с точки зрения голоса, неудачный и мне непонятен, п.ч. голос это - многое, если ни ВСЁ , + осмысление текста, конечно.

Чтобы стало понятным мое впечатление - пример: если бы в проекте участвовал Саша Петров (потрясающего таланта молодой актер, работающий у Олега Меньшикова в театре), то все замыслы певца заиграли бы в звуке однозначно.

вот

Саши Петрова очень много везде, он скоро станет вторым Безруковым.

А Данил Можаев разве не драматический актер? Поискала в Сети его пение, ничего не нашла. Только визитка, наброски, пробы, нарезка ролей в кино.

Драматический, но голос дается при рождении и он не виноват. Просто неудачно из-за голоса

Александр МЕДВЕДЕВ. НЕСКОНЧАЕМЫЙ ВЕК РОМАНСА.
Классика романса Олега Погудина

Небольшое вокальное произведение лирического характера – таково краткое определение романса. Жанр поэтического и вокально-инструментального искусства зародился в России под влиянием романтизма в первой половине XIX века. Композиторы – Алябьев, Варламов, Гурилёв способствовали широкой популярности романса, в дальнейшем романсу отдали дань Глинка и Чайковский, Гурилёв и Даргомыжский, Римский-Корсаков, Рахманинов, Свиридов… Несть числа исполнителям всеобъемлющего романсового репертуара, среди них Шаляпин и Вертинский, Вяльцева, Шульженко…

Сегодня наиболее известный в этом ряду – народный артист России Олег Погудин. В его творчестве отражены выдающиеся произведения классики вокальной камерной музыки, созданные в нашей стране с начала XIX до второй половины XX веков. Несомненной заслугой артиста стало звучание русского романса на больших концертных площадках. Высокая поэзия, задушевность, прямое обращение к сердцу человека – то, чем богата отечественная литература, что питало создателей музыкальных шедевров, всё это артист бережно переносит в сегодняшний мир мега-скоростей и гигантских объёмов, напоминая нам о главном в жизни – о любви, красоте, о верности и чести.

7 октября в Большом концертном зале «Октябрьский» премьерой спектакля-концерта «Золотой век» Олег Погудин подарил петербуржцам встречу с русской классической культурой и искусством. Творческому коллективу, собранному им, удалось показать, что культура «золотого века» принадлежит не только прошлому, она продолжает вдохновенно влиять на умы и сердца современного человека.

В спектакле царило Слово, этот стержень нашего самосознания и познания мира. Оно звучало основой не только в романсах, ариях и дуэтах из опер, но, казалось, подспудно жило и в инструментальных произведениях, и в великолепных хореографических номерах – настолько многоговорящим было мастерство артистов. Такие спектакли вселяют веру в бесконечную силу культуры – в твердыню, на которой стоит Россия.

И в то же время «Золотой век» напомнил, что наше национальное достояние, образцы которого были показаны в спектакле, это и есть наш «духовный иммунитет», его всеми силами надо укреплять. Отрадно, что этому делу отдают свой талант Оксана Шилова и Екатерина Сергеева, их голоса – яркое явление русской школы классического вокала, а их сценические образы были безупречно обаятельны и достойны.

Балетмейстер-постановщик «Золотого века» Дмитрий Антипов и его партнёрша Галина Гармаш хореографическими номерами внесли в спектакль символическое олицетворение бесконечного пространства русской души, её полёта в высоком стремлении к любви и совершенству.

Актёр Данил Можаев явил образ идеального молодого человека – поэта, чуткого к вибрациям мировой души, каким мы часто представляем себе Пушкина. Казалось, в стремлении к безмерному он находил «пушкинское» чувство меры, читая известные каждому русскому сердцу строки.

Сценический диалог Данила Можаева и Олега Погудина давал интересный повод зрительским интерпретациям по поводу литературной и вокальной классики.

Виртуозная игра Олега Вайнштейна (фортепиано), Александра Болдачёва (арфа) и собственно всех музыкантов спектакля доставила зрителям поистине небесное наслаждение.

Автором сценария и режиссером «Золотого века» выступил сам Олег Погудин, проявив безукоризненный вкус и любовь к классическому наследию. Спектакль показал жизненность традиционной особенности нашей культуры, когда один талант собирает вокруг множество талантов, подвигая их к совместному творчеству. Отрадно, что в данном случае поводом к объединению творческих сил стал неувядающий русский романс.

https://denliteraturi.ru/article/6037?fbclid=IwAR0Xda_15oRrYtNcoWHkF5tD6OeMObOxuvpm9OV98NXxj_OBYficK5_-PzU

"И в то же время «Золотой век» напомнил, что наше национальное достояние, образцы которого были показаны в спектакле, это и есть наш «духовный иммунитет», его всеми силами надо укреплять" - пишет Александр Медведев в приведённой выше рецензии (приятно доброжелательной). И в другом месте текста пишет: "Такие спектакли вселяют веру в бесконечную силу культуры – в твердыню, на которой стоит Россия."

Такие утверждения наводят на определенные мысли.

Слово "иммунитет" сейчас на слуху, это понятно. Не совсем понятно об иммунитете к чему или против чего идёт речь. Я вот в последние годы прихожу к мнению, что никакое художественное достояние (как часть культурного достояния) нации не способно защитить её от деградации. Не говоря уже о том, что оно не в силах подтолкнуть целую нацию к восходящему развитию, развитию в направлении к безопасной полноценной жизни людей и реализации лучших проявлений в каждом человеке.

Определяющей частью культурного достояния, на мой взгляд, является архитектура общественных институтов (государства, семьи, производства, права, религии, здравоохранения, образования и т.д.): как они устроены и как работают, как взаимодействуют. Архитектура общественных институтов влияет на развитие большинства людей, на реализацию лучшего или худшего в них гораздо сильнее художественных шедевров.  Важнее, по-моему, иммунитет общества к попыткам кого бы то ни было, будь то отдельный человек, группа людей или государство (один из общественных институтов), сделать общество инструментом для достижения своих целей.

Такого иммунитета у нас не приобретено, не выработано. Лучше бы нам как нации оставить ложный пафос при любовании своим художественным достоянием и признать, что недалеко мы ушли (если вообще ушли) от тех же проблем, с которыми жили в России современники Золотого века. Лучше бы признать, что культура не так однозначна, как мы привыкли понимать. Признать, что культура - вовсе не "твердыня". Что она - лишь не очень надежная клетка для зверя, сидящего в каждом человеке, не всегда способная удержать представителей вида homo sapiens от разрушения других и себя самих.

Культура - это подвижный во времени набор правил, которых люди вынуждены придерживаться, чтобы выжило большинство. Культура может быть жестокой и беспощадной, иногда даже допускать человеческие жертвоприношения (исторический факт), хотя она и способна худо-бедно обуздывать хаос животной части человеческой натуры. Или, как в случае тоталитарных культур, культура может обеспечивать выживаемость большинства при репрессиях по отношению к меньшинству населения (знакомый и близкий нам исторический факт). Культура предполагает насилие. Не стоит идеализировать культуру.

Возвращаясь к Золотому веку, отмечу, что можно быть уверенным только в одном: духовное и возвышенное в человеке восприимчиво к прекрасному. И прекрасное - награда им. Это никак не отменяет необходимость постоянной их борьбы с низменным за свое место в человеке. Эта борьба длится всю жизнь и исход не предрешен.  В умозрительной ситуации, если бы мне было необходимо отказаться от всей чарующей красоты, созданной в Золотой век, ради приемлемо безопасной жизни, беспристрастности суда и справедливости закона, я бы отказался.

Незнайка на луне пишет:В умозрительной ситуации, если бы мне было необходимо отказаться от всей чарующей красоты, созданной в Золотой век, ради приемлемо безопасной жизни, беспристрастности суда и справедливости закона, я бы отказался.

Мммм... тут зарекаться, как мне кажется, не стоит. Особенно живя в России. Особенно в наши дни, когда впору мечтать о не только о безопасной жизни и беспристрастности суда, но и вообще о том, чтобы схорониться где-нибудь в уголочке от государственной махины, давящей на своем пути всё живое. Я бы, пожалуй, отказалась от "чарующей красоты" в пользу справедливости закона.

Ирина Анисимова пишет:

Незнайка на луне пишет:В умозрительной ситуации, если бы мне было необходимо отказаться от всей чарующей красоты, созданной в Золотой век, ради приемлемо безопасной жизни, беспристрастности суда и справедливости закона, я бы отказался.

Мммм... тут зарекаться, как мне кажется, не стоит. Особенно живя в России. Особенно в наши дни, когда впору мечтать о не только о безопасной жизни и беспристрастности суда, но и вообще о том, чтобы схорониться где-нибудь в уголочке от государственной махины, давящей на своем пути всё живое. Я бы, пожалуй, отказалась от "чарующей красоты" в пользу справедливости закона.

Справедливость закона способна быть только при беспристрастных судах, а вкупе с этими двумя составляющими логически настанет и боле-менее приемлемо безопасная жизнь.

Ну, а плоды ЗВ можно почитать и дома вполне для релакса.

Пока же можем видеть лишь каковы у этой российской культуры назначаемые властью министры, в особенности, давешний, да и нынешняя недалеко, и как с этой культурой оно расправляется, когда не пыль в глаза для галочек, если президент после более 2-х десятилетий единоличной власти сетует на трех врагов отечества: вопиющую бедность, плохое здравоохранение и плохое образование в стране, что при нем и посеяны были, и взросли, и размогучились, и изумительно кстати и вдруг вспомнились ему, и на что посетовалось...