Мелодия

Да. И даже акцентировал длительностью. Отличная находка! У Магомаева в некоторых исполнениях это есть, но он там переходит на такое рianissimo, что почти и не различить.

Где?

соглашусь   , в доступных в сети нотах действительно "за-ста-ви-и-ло-за-быть" идет на ля-ля-до-си(бемоль)-ля-соль-фа

http://www.notomania.ru/noty_pesni.php?n=4782#

а Олег спел ля-ля-до-си(бемоль)-соль-ми-фа

всё это с точностью до тональности, разумеется

от этого слово "забыть" (в следующих куплетах - "предать", "верни") прямо упало в яму, что придаёт ему трагическую окраску

НЕТ! не на "забыть" "ми" , а в слове "заставило" на слоге "ло"

И в этом вся соль

что ЗАСТАВИЛО!??

Ирина Н. пишет:Вот оно - последствие всесильного ЭГ

Лень и серость. Лень заглянуть в источник, заслуживающий доверия. Телевизор давно перестал быть источником информации.

Мне вспомнилось время, когда нот популярной песни купить было невозможно,все писалось с магнитофона,и если саму песню еще с горем пополам писали то  авторов в 99 случаях из 100 придумывали от фонаря. Но сейчас и на ТВ,на центральном канале,шок.

Методие Бужор

Валерий Ободзинский



Ни на кого не похоже, совсем в другой аранжировке.

Лирический герой песен Ободзинского именно такой: любящий, но робкий, нерешительный, порой склонный к отчаянию. По настроению его песни - целый мир очень молодых людей, в чем-то наивных, но горячо и искренне любящих, для которых пришедшая любовь - это всё в жизни. Его и обожали так: всем сердцем, на разрыв, преданно. Неслучайно, наверное, что в конце жизни он встретился со своей бывшей поклонницей, которая поддержала его, помогла выкарабкаться из пропасти и пусть ненадолго, но вернуться на эстраду. Можно сказать, что в этом Валерию Владимировичу повезло.

В связи с чем на память приходят некоторые имена тех, кто от обожания и сидения в первом ряду партера переходит не просто к неприятию, но почти к ненависти, даже желанию мстить. Ну, правда, в силу своих убогих силенок и мелких возможностей, в узком кругу ограниченных лиц. Печально это...

Ирина Анисимова пишет:Лирический герой песен Ободзинского именно такой: любящий, но робкий, нерешительный, порой склонный к отчаянию. По настроению его песни - целый мир очень молодых людей, в чем-то наивных, но горячо и искренне любящих, для которых пришедшая любовь - это всё в жизни. Его и обожали так: всем сердцем, на разрыв, преданно. Неслучайно, наверное, что в конце жизни он встретился со своей бывшей поклонницей, которая поддержала его, помогла выкарабкаться из пропасти и пусть ненадолго, но вернуться на эстраду. Можно сказать, что в этом Валерию Владимировичу повезло.

Я, как раз, как женщина люблю тип мужчин с "силой убеждения"

НО понимаю лирического героя Ободзинского

Ирина Анисимова пишет:В связи с чем на память приходят некоторые имена тех, кто от обожания и сидения в первом ряду партера переходит не просто к неприятию, но почти к ненависти, даже желанию мстить. Ну, правда, в силу своих убогих силенок и мелких возможностей, в узком кругу ограниченных лиц. Печально это...

Это да.

Ну, каждый, в силу также своего характера, как может, успокаивает свое сердце

Спасибо, Ирина Анисимова, за интересную тему: сравнение. Поглубже вникнуть в это доставляет истинное удовольствие.

Ирина Н., совершенно согласен, что артисту некомфортно в "не своей", по психотипу, аранжировке. Отсюда - казус Ободзинского.

Многие песни Пахмутовой и Добронравова - очень маскулинные, императивные, можно сказать - мужские. И, думаю, это заслуга Александры Николаевны и советской власти, 50/50. Эта песня, созданная специально для Магомаева, для баритона, - именно такая. Представьте, какой бы она была, если бы сочинялась для баса! Да что говорить? Хит Толкуновой "Я не могу иначе", при всей его лёгкости, воздушности и колыбельности - в общем-то, ультиматум.

Лирический герой уже был изначально калькой с Магомаева, поэтому всё, что отклоняется в сторону женственности хотя бы на миллиметр, не выглядит достаточно органичным. И чтобы вернуться в заданные рамки, оно должно быть компенсировано другими средствами, например, аранжировкой.

В связи со сказанным, предлагаю вам такое неожиданное резюме моих долгих наблюдений и размышлений. В чём еще заключается уникальность дара Олега, так это в удивительной способности мгновенно настраивать соответствующий исполняемому произведению уровень андрогинности. От Пьеро (если не говорить про ангелов) до Отелло. Олег может в необыкновенно широком диапазоне варьировать удалением от сексуального. Он и сейчас мог бы исполнять детские песни не менее органично, чем в начале карьеры. Сексуальные личины в искусстве - отдельная большая и интересная тема. Парадоксально, но публика Олега довольно долго еще будет располагаться в диапазоне от тех, кто видит в его лирическом герое так и не выросшего ребёнка, до тех, кто хочет замуж за его лирического героя. Включая оба пола. Дар-то - даром, но это довольно тяжкое бремя, учитывая, что люди часто отождествляют лирического героя с самим артистом.